فيلا ماداما

مشروع رافائيل غير المكتمل، مثال استثنائي على فن العمارة في عصر النهضة

تُمثل فيلا ماداما أحد أروع الأمثلة على فن العمارة الرومانية في عصر النهضة، وهي نتاج فترةٍ تُرجم فيها الحوار مع العالم القديم إلى أشكالٍ جديدةٍ في تمثيل المناظر الطبيعية والسلطة. بدأ المشروع في 1519 da رافايلو سانزيو بُني هذا المبنى للكاردينال جوليو دي ميديشي، في وقت كان الفنان يطور فيه رؤية معمارية أوسع نطاقًا باعتبارها توليفة بين المبنى والحديقة والأرض. ومع ذلك، ظل المبنى، الذي عُرف لاحقًا باسم فيلا ماداما عندما انتقل إلى الدوقة مارغريتا فارنيزي، قائمًا. غير مكتمل: في الواقع، توقفت الأعمال في وقت مبكر من عام 1523. وعلى الرغم من ذلك، فقد تم الاحتفاظ بالعديد من الرسومات المتعلقة بترتيب المناطق والحدائق المحيطة، مما يسمح لنا بإعادة بناء مراحل التصميم المختلفة وتطور الفكرة الأصلية.

اكتشف الصور التاريخية لفيلا ماداما

النظام الأول: ساحة المدرج ونوافير المدخل

تضمن المشروع الأصلي ما يلي: بنية معقدة حول فناء نصف دائري كبير، أشبه بمسرح مكشوف، تتفرع منه سلالم ضخمة وممرات محورية، تربط بين مستويات الحديقة المختلفة. هذا التصميم، المتأثر بشدة بأوصاف الفيلات الإمبراطورية الرومانية، يترجم إلى فكرة معمارية التناغم بين المبنى والمناظر الطبيعيةحيث لا تفرض الهندسة المعمارية نفسها، بل تندمج وتتحاور مع الطبيعة.

أُضيفت مساحات مُنسّقة أخرى على جانبي الفيلا. خُطط لإنشاء حديقة مُشجّرة بنافورة عند مدخل المدينة، بينما وُجدت على الجانب المقابل مساحة ثانية مماثلة، عُرفت باسم "ساحة النافورة"، والتي لا تزال قائمة حتى اليوم. يُرجّح أن هذا المُجمّع يُشكّل التصميم الأولي، الغنيّ بالتفاصيل.

مخططات فيلا ماداما من تصميم رودولف ريدتنباخر

مخطط فيلا ماداما من تصميم رودولف ريدتنباخر

المشروع المتقدم: نظام المدرجات الثلاثة

يبدو أن هذه كانت الخطة الأصلية. مع ذلك، لا تزال آثار تصميم لاحق لرافائيل باقية، يتميز بتخطيط أكثر فخامة للحدائق. صُممت الحدائق كنظام متكامل مُنظم عبر ثلاث شرفات متتالية: الأولى مربعة، والثانية دائرية، والثالثة مستطيلة ذات جوانب نصف دائرية. كانت هذه الشرفات، المرتبة أمام الفيلا ومنحرفة قليلاً إلى اليسار، متصلة بنظام متقن من الأدراج. المرجع واضح: تخطيط مشابه لذلك الذي قدمه دوناتو برامانتي في فناء بلفيدير الشهير.

لا يزال الجزء المرئي اليوم، رغم عدم اكتماله، يحتفظ ببعض من أروع غرف عصر النهضة. ومن بينها، رواق مزين برسوم جداريةتشتهر هذه المدينة بزخارفها الغريبة وثراء أعمالها الجصية، مما يشهد على التعاون بين الفنانين والحرفيين ذوي المستوى الرفيع. هنا، يصبح فن العمارة سينوغرافيا، حيث يمزج بين الرسم والنحت والفضاء في عمل فني فريد من نوعه عالي الرقي.

تصميم موحد غير واضح بين الفيلا والحديقة

مع ذلك، بالنظر إلى الرسومات والأدلة التصويرية المتبقية، يُمكن افتراض أن اهتمام المهندس المعماري كان مُنصبًا على المبنى نفسه أكثر من اهتمامه بالمناظر الطبيعية المحيطة. علاوة على ذلك، يبدو من المعقول أنه كان يتصور نموذجًا مستوحى من الفيلا الرومانية القديمة، التي تُعرف بقيمتها الجمالية أكثر من قيمتها المعمارية البحتة.

على الرغم من توقف الأعمال في عام 1523، فإن الرسومات والدراسات التحضيرية التي وصلت إلينا تسمح لنا بإعادة بناء الطموح الأصلي للمشروع: فيلا لم تُصمم كمكان تمثيل فحسب، بل كمكان حقيقي جهاز أفقي، القادرة على تنسيق المناظر والمسارات والعلاقات البصرية مع المنطقة المحيطة.

خطة كازينو نوبيل في فيلا ماداما بقلم جوزيبي فاسي

إرث دائم في هندسة المناظر الطبيعية

على الرغم من عدم اكتمال المشروع، إلا أن بعض الحلول التي طورها رافائيل - سواء تلك التي تم تنفيذها أو تلك التي بقيت على الورق - كان لها تأثير دائم على تاريخ الحديقة.
وعلى وجه الخصوص، عناصر مثل مسرح مدرجو السلالم المنحنية و نظام من المدرجات المتتالية والمنحدرةأصبحت هذه النماذج، المرتبطة ببعضها البعض ارتباطاً وثيقاً، نماذج مرجعية لهندسة المناظر الطبيعية في القرون اللاحقة.

لا تزال فيلا ماداما اليومتم تعليق العمل بين ما تم إنجازه وما كان يمكن أن يكون. يكمن جزء كبير من سحرها تحديداً في هذا البعد غير المكتمل: مختبر تصميم حيث يمكن للمرء أن يلمح بوضوح قدرة رافائيل الاستثنائية على مزج ذاكرة العصور القديمة والابتكار المكاني والحساسية للمناظر الطبيعية.

تم التقاط بعض الصور من الفيلم الذي صوره المعرض الوطني في لندن بالتعاون مع سكوديري ديل كويرينالي، بمناسبة المعرض المخصص لرافائيل، في الذكرى المئوية الخامسة لوفاة الفنان، وذلك بفضل توافر المكاتب المعنية في وزارة الخارجية.