Villa Madama

Raffaels unvollendetes Projekt, ein außergewöhnliches Beispiel für Renaissance-Architektur

Die Villa Madama zählt zu den herausragendsten Beispielen römischer Renaissance-Architektur und entstand in einer Zeit, in der der Dialog mit der Antike neue Formen der Darstellung von Landschaft und Macht prägte. Das Projekt wurde im Jahr 1960 begonnen. 1519 da Raffaello Sanzio Für Kardinal Giulio de’ Medici, zu einer Zeit, als der Künstler eine zunehmend umfassendere Vision von Architektur als Synthese aus Gebäude, Garten und Territorium entwickelte. Das Gebäude, das später als Villa Madama bekannt wurde, als es an Herzogin Margherita Farnese überging, blieb dennoch bestehen. unvollendetDie Arbeiten wurden tatsächlich schon 1523 unterbrochen. Trotzdem sind zahlreiche Zeichnungen zur Gestaltung der umliegenden Bereiche und Gärten erhalten geblieben, die es uns ermöglichen, die verschiedenen Entwurfsphasen und die Entwicklung der ursprünglichen Idee zu rekonstruieren.

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Das erste System: Amphitheaterhof und Eingangsbrunnen

Das ursprüngliche Projekt umfasste ein komplexe Struktur Um einen großen, halbkreisförmigen Innenhof, beinahe ein Freilichttheater, von dem monumentale Treppen und axiale Wege abzweigten und die verschiedenen Ebenen des Gartens miteinander verbanden. Diese stark von Beschreibungen römischer Kaiservillen beeinflusste Anlage setzt in der Architektur eine bestimmte Idee um. Kontinuität zwischen Gebäude und Landschaft, wo sich die Architektur nicht aufdrängt, sondern sich in die Natur integriert und mit ihr in Dialog tritt.

An den Seiten der Villa wurden weitere Grünflächen angelegt. Am Stadteingang war ein von Bäumen gesäumter Garten mit einem Brunnen geplant, während sich gegenüber ein zweiter, ähnlicher Platz befand, der als „Brunnenplatz“ bezeichnet wurde und noch heute existiert. Dieser Komplex stellt vermutlich den ursprünglichen, bereits detailreichen und aufwändigen Entwurf dar.

Pläne der Villa Madama von Rudolph-Redtenbacher

Plan der Villa Madama von Rudolph Redtenbacher

Das fortgeschrittene Projekt: das Drei-Terrassen-System

Dies scheint der ursprüngliche Plan gewesen zu sein. Es finden sich jedoch Spuren eines späteren Entwurfs von Raffael mit einer prunkvolleren Gartenanlage. Die Gärten waren als einheitliches System konzipiert, das sich über drei aufeinanderfolgende Terrassen erstreckte: eine quadratische, eine kreisförmige und eine rechteckige mit halbkreisförmigen Seiten. Diese Terrassen, die vor der Villa und leicht linksseitig versetzt angeordnet waren, waren vermutlich durch ein aufwendiges Treppensystem miteinander verbunden. Die Anspielung ist eindeutig: eine ähnliche Anlage wie die von Donato Bramante im berühmten Belvedere-Innenhof.

Der heute sichtbare, wenn auch unvollständige Teil birgt dennoch einige der außergewöhnlichsten Räume der Renaissance. Darunter befindet sich der mit Fresken verzierte Loggia, berühmt für seine grotesken Verzierungen und den Reichtum seiner Stuckarbeiten, die von der Zusammenarbeit von Künstlern und Handwerkern höchster Qualität zeugen. Hier wird Architektur zu Szenografie, das Malerei, Skulptur und Raum zu einem hoch entwickelten Unikat verschmelzen lässt.

Eine unsichere einheitliche Gestaltung zwischen Villa und Garten

Die Zeichnungen und erhaltenen grafischen Zeugnisse lassen jedoch vermuten, dass der Architekt dem Gebäude selbst mehr Bedeutung beimaß als der Landschaft. Es erscheint zudem plausibel, dass er ein Modell im Sinn hatte, das von der antiken römischen Villa inspiriert war, die eher für ihren malerischen als für ihren rein architektonischen Wert bekannt war.

Trotz der Unterbrechung der Arbeiten im Jahr 1523 erlauben uns die erhaltenen Zeichnungen und Vorstudien, den ursprünglichen Anspruch des Projekts zu rekonstruieren: eine Villa, die nicht nur als Repräsentationsort, sondern als realer Wohnsitz konzipiert war. Landschaftsgerät, fähig, Ausblicke, Wege und visuelle Beziehungen zum umgebenden Gebiet zu gestalten.

Plan des Casino Nobile der Villa Madama von Giuseppe Vasi

Ein bleibendes Vermächtnis in der Landschaftsarchitektur

Trotz der Unvollständigkeit des Projekts hatten einige der von Raffael entwickelten Lösungen – sowohl die realisierten als auch die, die nur auf dem Papier existierten – einen nachhaltigen Einfluss auf die Geschichte des Gartens.
Insbesondere Elemente wie die gestaffeltes Theater, geschwungene Treppen und das System aus aufeinanderfolgenden und geneigten TerrassenSie waren eng miteinander verbunden und wurden in den folgenden Jahrhunderten zu Referenzmodellen für die Landschaftsarchitektur.

Auch heute noch ist die Villa Madama einArbeit ausgesetzt Zwischen dem Erreichten und dem, was hätte sein können. Ein Großteil seines Reizes liegt gerade in dieser unvollendeten Dimension: ein Gestaltungslabor, in dem man Raffaels außergewöhnliche Fähigkeit, die Erinnerung an die Antike, räumliche Innovation und landschaftliches Feingefühl zu vereinen, deutlich erkennen kann.

Einige Fotos stammen aus dem Film, der von der National Gallery in London in Zusammenarbeit mit der Scuderie del Quirinale anlässlich der Raffael gewidmeten Ausstellung zum 500. Todestag des Künstlers gedreht wurde, und zwar dank der Verfügbarkeit der zuständigen Büros des Außenministeriums.