O Princípio do Revestimento

Adolf Loos
O PRINCÍPIO DO REVESTIMENTO
de: Adolf Loos, Palavras no Vazio, Adelphi, Milão 1972
(da página 79 à página 86)

Embora todos os materiais sejam igualmente valiosos para o artista, nem todos são igualmente adequados aos seus objetivos. As necessidades estáticas e construtivas de uma edificação muitas vezes exigem o uso de materiais incompatíveis com sua finalidade. O arquiteto, por exemplo, tem a tarefa de criar um espaço acolhedor e acolhedor. Os tapetes são quentes e acolhedores. Ele então decide estender um tapete no chão e pendurar quatro nas paredes. Mas não é possível construir uma casa com carpetes. Os tapetes, sejam eles dispostos no chão ou pendurados nas paredes, exigem uma estrutura que os mantenha na posição correta. Inventar essa estrutura é a segunda tarefa do arquiteto.
Este é o caminho certo e lógico que deve ser seguido na arquitetura. E é assim, segundo essa sucessão, que o homem aprendeu a construir. No princípio era o revestimento. O homem buscava refúgio dos elementos, proteção e calor durante o sono. Ele estava tentando se cobrir. O telhado é o elemento arquitetônico mais antigo. No início era feito de peles ou produtos de arte têxtil. Este significado da palavra ainda é reconhecível nas línguas germânicas hoje. O telhado teve que ser disposto de forma a fornecer abrigo suficiente para toda a família! Foram então acrescentados muros que ao mesmo tempo ofereciam abrigo nas laterais. É assim que o pensamento arquitetônico se desenvolveu tanto na humanidade quanto no indivíduo.

Há arquitetos que seguem um processo diferente. A imaginação deles não cria espaços, mas estruturas de paredes.
O que resta são os espaços interiores. Para estes espaços o arquiteto só escolhe numa fase posterior o revestimento que considera mais adequado.
O artista, o arquiteto, por outro lado, pensa primeiro no efeito que pretende alcançar e depois, com a visão da mente, constrói a imagem do espaço que irá criar. Esse efeito é a sensação que o espaço produz no espectador: que pode ser medo ou susto, como em uma prisão; o temor de Deus, como em uma igreja; respeito reverente pela autoridade, como em um prédio governamental; piedade, como em um monumento funerário; a sensação de aconchego, como se estivesse em sua própria casa; leveza, como em uma pousada. Esse efeito é alcançado através do material e da forma.

Cada material tem sua própria linguagem formal e nenhum material pode reivindicar para si as formas que correspondem a outro material. Como as formas se desenvolveram a partir das possibilidades de aplicação e do processo de construção específico de cada material individual, elas se desenvolveram com o material e por meio do material. Nenhum material permite qualquer intrusão em seu repertório de formas. No entanto, quem ousa interferir dessa maneira é rotulado pelo mundo como um falsificador. Arte não tem nada a ver com falsificação, com mentira. Seus caminhos são cheios de espinhos, mas são puros.

É sempre possível refazer a torre de Santo Stefano em concreto e colocá-la em algum lugar – mas ela nunca será uma obra de arte. E o que foi dito sobre a torre de Santo Stefano também é verdade para o Palácio Pitti, e o que é verdade para o Palácio Pitti também é verdade para o Palácio Farnese. E com este último edifício nos encontraríamos bem no meio da arquitetura que vemos em nosso Anel. Tempos tristes para a arte, tempos tristes para os poucos artistas entre os arquitetos da época que foram forçados a prostituir sua arte para agradar ao gosto comum. Apenas alguns poucos foram autorizados a conhecer clientes tão abertos a ponto de conceder ao artista total liberdade de ação. Quem se saiu melhor foi Schmidt. Logo depois dele veio Hansen, que, quando as coisas estavam realmente ruins para ele, se consolava construindo prédios de terracota. O pobre Ferstel deve ter sofrido as dores do inferno, forçado no último momento a fixar pedaços inteiros de fachada de concreto em sua universidade. Todos os outros arquitetos da época, com raras exceções, certamente não se atormentavam com sentimentalismos desse tipo.

As coisas mudaram? Gostaria de ser dispensado de responder à pergunta. Imitações e substitutos artísticos ainda dominam na arquitetura. Na verdade, ainda mais. Nos últimos anos, surgiram até mesmo alguns defensores dessa linha — um dos quais, na verdade, permaneceu anônimo porque o assunto não lhe pareceu suficientemente claro —, de modo que o arquiteto substituto não precisa mais se manter modestamente à margem. Hoje em dia, elementos estruturais foram até mesmo casualmente fixados na fachada e as "pedras de sustentação" foram penduradas sob a cornija, alegando razões artísticas como justificativa. Bem, venham, arautos da imitação, fornecedores de incrustações intrincadas, de janelas florais desordenadas e de vasos de papel machê! Uma nova primavera está florescendo para você em Viena, a terra está recém-fertilizada!
Mas a sala de estar toda coberta de tapetes também não é uma imitação? As paredes certamente não são feitas de carpetes! Não há dúvidas. Mas esses tapetes devem ser apenas tapetes e não tijolos, não devem ser confundidos com tais, eles não imitam nem a cor nem a forma, ao invés disso, eles expressam seu verdadeiro significado como revestimento de superfícies de alvenaria. Eles realizam sua tarefa de acordo com o princípio de revestimento.
Como dissemos no início, o revestimento é mais antigo que a construção. Suas justificativas podem ser de vários tipos. Agora serve como proteção contra danos climáticos, como pintura a óleo em madeira, ferro ou pedra; agora tem uma motivação higiênica, como no caso dos azulejos esmaltados que recobrem a superfície das paredes dos vasos sanitários; agora serve para obter um certo efeito, como ao pintar estátuas, empapelar paredes ou folhear madeira. O princípio do revestimento, que Semper enunciou pela primeira vez, também é aplicável à natureza. O homem é coberto de pele, a árvore de casca.
Partindo desse princípio de revestimento, formulo, entre outras coisas, uma lei muito precisa, que chamarei de lei do revestimento. Não tenha medo. As leis geralmente significam o fim de todo progresso. E é verdade que os antigos mestres se saíram muito bem mesmo sem leis. Certo. Onde o roubo é desconhecido, seria supérfluo criar leis sobre o assunto. Quando os materiais utilizados no revestimento ainda não eram imitados, não havia necessidade de nenhuma lei. Mas agora parece que chegou a hora.
A lei, portanto, diz o seguinte: deve-se agir de modo a excluir qualquer possível confusão entre material revestido e revestimento. Ou seja: a madeira pode ser pintada de qualquer cor, exceto uma: cor de madeira. Numa cidade onde a comissão responsável pela Exposição tomou a decisão de pintar toda a madeira da Rotonda como "mogno falso", numa cidade onde o mármore é a única decoração no verniz da madeira, esta lei é muito ousada. Parece haver pessoas aqui que têm opiniões muito distintas sobre esses assuntos. Os únicos artefatos de madeira que exibem cores fortes são vagões de trem, bondes e carruagens em geral: mas isso porque eles vêm da Inglaterra. Ouso dizer aqui que um carro desse tipo - especialmente um da linha elétrica - me agrada mais com suas cores fortes do que se fosse pintado de "mogno falso", de acordo com os princípios estéticos da Comissão de Exposição.

Mas mesmo entre o nosso povo, o verdadeiro senso de nobreza permanece adormecido, ainda que submerso e enterrado. Se assim não fosse, a administração ferroviária não poderia contar com o fato de que a cor marrom da terceira classe, pintada na cor madeira, transmitiria uma sensação de menos refinamento do que a cor verde da segunda e primeira classes.

Certa vez demonstrei esse sentimento inconsciente de forma inequívoca a um colega. No primeiro andar de uma casa havia dois apartamentos. O inquilino de um dos apartamentos mandou pintar de branco as janelas exteriores, que antes eram castanhas, às suas próprias custas. Foi feita uma aposta e trouxemos um certo número de pessoas para a frente da casa, sem apontar a diferença na cor das janelas, e perguntamos em qual das duas partes, segundo elas, morava o Sr. Pluntzengruber e em qual morava o Príncipe Liechtenstein, dois inquilinos aos quais tomamos a liberdade de alugar hipoteticamente a casa. Todos os entrevistados atribuíram inequivocamente a parte pintada na cor de madeira a Pluntzengruber. Esse meu colega vem pintando tudo de branco desde então.

A tinta imitando madeira é, obviamente, uma invenção do nosso século. A Idade Média coloria a madeira predominantemente em vermelho vivo, a Renascença em azul, o Barroco e o Rococó em branco por dentro e verde por fora. Nossos fazendeiros ainda sabem raciocinar o suficiente para pintar tudo com cores fortes. Que efeito encantador a porta verde e a cerca cinza, as venezianas verdes na parede branca recém-rebocada, produzem no campo. Infelizmente, em alguns lugares já fomos corrompidos pelo gosto da nossa Comissão de Exposição.
Ainda nos lembramos da indignação que se espalhou no campo do artesanato de imitação quando os primeiros móveis pintados com tintas a óleo chegaram a Viena, vindos da Inglaterra. A indignação desses bravos homens não era direcionada ao fato de serem pintados. Mesmo em Viena, quando madeira macia era usada, ela era colorida com óleo. Mas o fato de os móveis ingleses ousarem exibir suas cores de forma tão descarada, em vez de imitar madeira nobre, literalmente deixou esses estranhos tipos de santos loucos. Eles desviaram o olhar e agiram como se nunca tivessem usado tinta a óleo antes. É de se presumir que esses senhores estejam convencidos de que seus móveis e trabalhos em madeira com grãos artificiais foram até agora confundidos com obras genuínas de madeira nobre.
Se eu, que expresso estas ideias, não nomear nenhum dos pintores da Exposição, creio poder ter certeza da gratidão desta associação.
Aplicado a estucadores, o princípio do revestimento seria mais ou menos assim: com estuque você pode fazer qualquer ornamento, exceto um — um que imite uma construção de tijolos aparentes. Pode parecer inútil insistir em algo tão óbvio, mas recentemente me chamaram a atenção para um edifício cujas paredes rebocadas eram pintadas de vermelho com juntas brancas. Até mesmo a decoração tão querida das nossas cozinhas, que imita pedras quadradas, pertence a esse grupo. Em geral, todos os materiais usados ​​para revestimento de paredes, como papel de parede, oleado, tecidos ou carpetes, não devem tentar imitar tijolo ou pedra.
E agora também ficará claro por que as pernas das nossas bailarinas de meia-calça produzem um efeito tão feio. Roupas íntimas de malha podem ser de qualquer cor, exceto cor de pele.
Quando o material coberto é da mesma cor do material de revestimento, o material de revestimento pode manter sua cor natural. Assim, por exemplo, posso cobrir o ferro, que já é preto, com uma camada de alcatrão, posso cobrir (folheado, incrustação, etc.) a madeira com outro tipo de madeira, sem precisar colorir a madeira de revestimento; Posso revestir um metal com outro metal por meio de fogo ou galvanização. Mas o princípio do revestimento proíbe imitar a cor do material revestido. Portanto, o ferro pode ser alcatroado, pintado com tintas a óleo ou galvanizado, mas nunca pode ser pintado de bronze, ou seja, da cor de outro metal.
Neste ponto, vale destacar também as lajes de concreto com as quais alguns imitam pisos venezianos (mosaico), outros tapetes persas. Sem dúvida, há uma demanda por isso – os fabricantes precisam conhecer seus clientes.
Mas não, vocês imitadores, vocês arquitetos do substituto, vocês estão errados! A alma do homem é algo muito elevado e sublime para você enganá-la com seus meios e truques. Mas nosso corpo miserável está em seu poder. Ele tem apenas cinco sentidos, o que lhe permite distinguir o que é autêntico do que não é. E onde o homem não pode alcançar com seus cinco sentidos, aí começa o campo de sua competência, aí está seu reino. Mas veja — mais uma vez você está errado! Tente pintar as mais belas incrustações no teto de madeira, bem alto, bem alto – talvez os pobres olhos as aceitem com confiança. Mas a psique divina não acreditará em sua impostura. Nas mais belas incrustações pintadas, 'como se fossem reais', ela sente que é apenas tinta a óleo.

(4 de setembro de 1898) 

MATERIAIS DE CONSTRUÇÃO
de: Adolf Loos, Palavras no Vazio, Adelphi, Milão 1972
(da página 73 à página 78)

O que vale mais? Um quilo de pedra ou um quilo de ouro? Parece uma pergunta ridícula. Mas somente para o comerciante. O artista responderá: para mim todos os materiais são igualmente preciosos. […]

O artista tem apenas uma ambição: dominar o material para que sua obra seja independente do valor do material de que é feita. Mas nossos arquitetos não têm essa ambição. Para eles, um metro quadrado de parede de granito vale mais do que um reboco. Mas o granito não tem valor em si. […] No entanto, há pessoas que o consideram o material mais precioso. Essas pessoas dizem que o trabalho é material e significa trabalho. A força de trabalho, o artesanato e a arte do homem […]

Vivemos numa época que dá mais importância à quantidade de trabalho. Como é mais fácil de controlar, isso imediatamente impressiona a todos por sua obviedade e não exige um olhar especializado ou outro conhecimento específico. Não há como errar nesse ponto. Um certo número de trabalhadores trabalhava em uma determinada coisa por um certo número de horas e por um certo salário. Qualquer um pode fazer o cálculo. E queremos que todos possam perceber facilmente o valor das coisas ao seu redor. Caso contrário, qual seria a finalidade dessas coisas? Portanto, os materiais que exigem mais tempo para processamento recebem maior consideração. […]
No entanto, cada tempo de processamento […] custa dinheiro. E se não houver dinheiro? Então começamos a simular o tempo de processamento, imitamos o material. […]

Nas últimas décadas, o princípio da imitação dominou completamente a construção. […] Somente diante do concreto, que é uma conquista do nosso século, ficamos completamente desarmados. Como o concreto é um material maravilhoso por si só, seguimos um único princípio para melhorá-lo, o mesmo princípio que se repete toda vez que começamos a aplicar um novo material: o que poderíamos imitar com isso? Era usado como substituto de pedra. E, como o concreto é extraordinariamente barato, ele tem sido usado de todas as formas, sempre no típico estilo dos arrivistas. […]

Cada material tem sua própria linguagem formal e nenhum material pode reivindicar para si as formas que correspondem a outro material. Como as formas se desenvolveram a partir das possibilidades de aplicação e do processo de construção específico de cada material individual, elas se desenvolveram com o material e por meio do material. Nenhum material permite qualquer intrusão em seu repertório de formas. No entanto, quem ousa interferir dessa maneira é rotulado pelo mundo como um falsificador. Arte não tem nada a ver com falsificação, com mentira. Seus caminhos são cheios de espinhos, mas são puros.